Drets d’autor, que no dret al monopoli

Les acusacions a les societats gestores i la llei contra les descàrregues reobren la polèmica sobre els límits de la propietat intel.lectual – La recaptació i repartiment dels fons, sota sospita

.

RAMÓN MUÑOZ 05/02/2010

Txus di Fellatio, David de Maria, Rosario, Chenoa, Maria Toledo i Antonio Carmona, en una manifestació contra la pirateria.

.

Si algú vol explotar una finca, per exemple, de la duquessa d’Alba, ha de pagar un lloguer. L’arrendatari no qüestiona com va obtenir la duquessa aquests terrenys, quantes vegades els llogar abans, i si és just o no que els gaudeixi 500 anys després que Enric IV de Castilla se’ls atorgués als seus avantpassats. Paga i es va acabar. Es diu dret de propietat i té gairebé la mateixa antiguitat que la civilització.

Si algú vol utilitzar una cançó, per exemple, de Serrat, per a un espot publicitari o un programa de ràdio també ha de pagar un lloguer, almenys en teoria. I és que en aquest cas, sí que hi ha molts que es pregunten si és lícit que el cantant coure per la seva obra cada vegada que s’emeti, o si els seus hereus tenen dret a seguir fent-ho una vegada que mori. Es diuen drets d’autor i, encara que a penes hi ha des de fa 300 anys, són permanentment qüestionats.

A més de la seva pròpia existència, es discuteix la seva quantia i la seva forma de ser recaptats i repartits per les societats de gestió de drets. El debat a propòsit de legislació contra les webs de descàrregues d’Internet no autoritzades que prepara el Govern i un recent informe de la Comissió Nacional de Competència (CNC), que acusa les societats de gestió de ser un monopoli poc transparent, no han fet sinó posar al descobert, una vegada més, les postures irreconciliables (quan no odi declarat) entre detractors i partidaris dels drets d’autor.

El aferrissat del debat resulta encara més sorprenent si es té en compte que els drets d’autor només mouen a Espanya al voltant de 500 milions d’euros l’any, menys que el cànon que han de pagar les televisions privades i les operadores de telefonia i Internet per a finançar l’absència de publicitat de TVE.

Davant l’enrenou, des de totes les instàncies es torna a demanar una reforma urgent de la Llei de Propietat Intel lectual (LPI), de 1987, encara que en molt diferents sentits. L’Executiu de José Luis Rodríguez Zapatero té ja la seva reforma en marxa: ha inclòs en la Llei d’Economia Sostenible una modificació parcial de la LPI per elevar la defensa de la propietat intel • lectual a la categoria de dret fonamental, i la creació d’un procediment de urgència que permeti tancar webs de descàrregues d’arxius subjectes a drets d’autor com pel lícules, cançons o videojocs.

Gran part de l’oposició-tots menys CiU i PP-demanen la retirada d’aquesta disposició i que el Parlament, a través de la subcomissió creada fa un any, proposi una reforma completa de la LPI, que abordi altres aspectes com el paper de les societats de gestió. Una reforma completa que també exigeix Competència, l’organisme dependent d’Economia, que advoca per una liberalització d’aquest mercat, ara en mans de vuit societats de gestió, i que qualsevol pugui muntar una gestora de drets, sense necessitat de comptar amb l’autorització administrativa del Ministeri de Cultura.

Les associacions d’Internet, part de la comunitat internauta més activista i els advocats dels que exploten pàgines de descàrregues se sumen a aquesta petició de liberalització, encara que el seu principal cavall de batalla és l’eliminació de la disposició final de la LES. Argumenten que el dret de propietat intel lectual no pot justificar en cap cas la conculcació d’altres drets, com el d’expressió. Alguns van més enllà i aposten per prescindir del copyright i buscar altres fórmules com el copyleft, que permet la lliure (i gratuïta) distribució d’obres amb permís de l’autor, amb la consegüent desaparició de les societats de gestió.

A Espanya, aquestes societats sense ànim de lucre són les úniques que poden recaptar els drets d’autor. No obstant això, no totes utilitzen els mateixos criteris. La SGAE, la més gran i que fins al 1987 va tenir el monopoli absolut dels drets, recapta els drets de televisions, ràdios, discoteques, salons, i, en general, de qualsevol que reprodueix l’obra dels seus associats. Després de deduir els costos d’administració, que representen una mitjana del 15,6%, la SGAE abona els drets als seus socis. Per assignar les quantitats segons la utilització de les seves obres, utilitza dos mètodes: el 80% es realitza a través d’un programa informàtic que processa els programes dels grans usuaris (televisions, ràdios, cinema espectacles, venda de discos), el 15% es reparteixen mitjançant sondejos efectuats per una empresa especialitzada, i el 5% restant es reparteix per analogia amb algun dels procediments anteriors.

Paloma Llaneza, advocada experta en propietat intel lectual, entén que amb aquesta fórmula internament el pes de les distribuïdores o editors amb dret de vot és molt superior al dels autors independents, el que determina que els acords i normes internes de repartiment siguin decidits per aquells . “És un sistema molt poc pensat per a un entorn com el d’Internet en el qual es comparteix i es difon en temps real des de la taula de braser de casa. L’existència de sistemes de gestió digital dels drets (DRM) faria possible l’entrada de nous actors que permetrien una gestió en línia de drets barata i senzilla “.

Les societats de gestió se senten amenaçades. Atribueixen l’informe del CNC a “interessos ocults” i recorden que un informe encarregat pel Ministeri d’Administracions Públiques el 2008 deixava clar que la gestió col.lectiva era el millor dels sistemes possibles. Manuel Medina, el president de la recent constituïda Ibercrea, que agrupa quatre societats de gestió-AGEDI, AIE, CEDRO i SGAE-assenyala que es tracta en tot cas d’un “monopoli impropi”, és a dir, només aquest tipus d’entitats poden gestionar col lectivament aquests drets de propietat intel lectual, però no hi ha numerus clausus, ja que Cultura pot autoritzar noves entitats i l’associació a les mateixes no és obligatòria.

“És obvi que hi ha interessos en què la gestió col.lectiva desaparegui perquè, en no tenir aquestes ànim de lucre ocupen un espai que altres voldrien ocupar però amb ànim de guany. D’altra banda, les societats assumeixen la responsabilitat de recaptar, d’acord amb determinats criteris , l’import dels drets dels seus socis i això constitueix un cost que alguns negocis volen disminuir i, si fos possible, eliminar. La creació d’un clima hostil cap a la recaptació de drets és encoratjada per aquests interessos i s’alimenta de forma molt demagògica “, assegura Medina.

La SGAE, la principal societat ja que gestiona més del 70% dels drets d’autor a Espanya, està en dubte permanentment. La seva particular creuada pel cobrament de drets en qualsevol àmbit (bodes, festes populars, perruqueries, etc), encara que emparada per la LPI, i les seves inversions per crear una xarxa de teatres li han creat una imatge de recaptador voraç i li han fet blanc favorit de les crítiques d’internautes, fins a l’obsessió.

En els atacs furibunds a la SGAE, coincideixen insòlitament personatges molt distants des del punt de vista ideològic com el locutor Federico Jiménez el Sants o l’expresident d’Extremadura, Juan Carlos Rodríguez Ibarra, per posar un exemple. Davant d’aquests detractors, la SGAE té defensors a ultrança, alguns amb tan mala premsa com els cantants Ramoncín o Víctor Manuel, i altres que semblen comptar amb el favor internauta com el showman Gran Wyoming, entre molts altres.

Tot i la creació de Ibercrea, el cert és que no hi ha unitat entre les societats de gestió. Algunes com DAMA, de directors i guionistes audiovisuals, defensen una altra forma de gestió. Aquesta societat, que va estar pledejant durant cinc anys amb SGAE amb qui competeix, només cobra per l’ús efectiu de les obres, tots els diners que recapta va íntegrament als socis (no fa inversions en altres activitats) i els vots de tots ells valen el mateix (no hi ha vot ponderat com en la SGAE).

Enrique Urbizu, president de DAMA, pensa que la gestió ha de seguir sent col • lectiva, però que les entitats no han de tenir limitacions en un determinat àmbit dels drets (directors, guionistes, artistes, músics, etc.), Sinó que puguin gestionar qualsevol dret de propietat intel lectual, sense especialitzacions, el que salvaria el problema del monopoli de què parla CNC. Al marge de les diferències, Urbizu sí que creu que darrere d’aquesta pressió per la gratuïtat dels drets d’autor, hi ha determinats “grups econòmics”.

La revolta contra la SGAE es fa a vegades des de l’interior. Com el cantant Kiko Veneno, fundador de la Plataforma d’autoeditors (PAE). “La gent percep avui a la SGAE com un banc, i és molt difícil amagar que es defensen antics privilegis, els privilegis cal democratitzar i han de fluir l’aire i les explicacions. El més important, el gros, tots necessitem la música. Molta de la lluita de l’dreta és contra la cultura, a seques. No sé si estem a temps de crear alternatives, en un món que accelera cap al monopoli. Sense la SGAE estaríem fotuts “, indica en l’ bloc.

Anuncis

Deixa un comentari

Fill in your details below or click an icon to log in:

WordPress.com Logo

Esteu comentant fent servir el compte WordPress.com. Log Out / Canvia )

Twitter picture

Esteu comentant fent servir el compte Twitter. Log Out / Canvia )

Facebook photo

Esteu comentant fent servir el compte Facebook. Log Out / Canvia )

Google+ photo

Esteu comentant fent servir el compte Google+. Log Out / Canvia )

S'està connectant a %s

%d bloggers like this: